Die Komplexität von Markus Lüpertz' "Bilder von Löwenzahn"
Markus Lüpertz' "Bilder von Löwenzahn" ist eine komplexe und vielschichtige Werkgruppe, die sich sowohl in ihrer Entstehungsgeschichte als auch in ihrer Rezeption durch Kunstkritiker und Kunstliebhaber durch eine Vielzahl von Facetten auszeichnet. Dieser Aufsatz zielt darauf ab, die Komplexität dieser Werkgruppe kritisch zu untersuchen, indem er verschiedene Perspektiven beleuchtet und anhand von Belegen aus der Literatur und eigenen Beobachtungen Argumente untermauert.
Entstehungsgeschichte und künstlerische Kontexte
"Bilder von Löwenzahn" entstand in den Jahren 1963 bis 1964 als eine Serie von Gemälden, die sich durch eine recht grobe Pinselführung und eine expressive Farbgebung auszeichnen. Lüpertz, der zu dieser Zeit als aufstrebender Künstler in der Kunstszene Deutschlands galt, schuf diese Werke im Kontext des aufkommenden Informel, einer Kunstrichtung, die sich durch eine Betonung von spontanen Gesten und einer Abkehr von traditionellen Formen und Strukturen auszeichnete.
Die Wahl des Löwenzahns als Motiv für diese Werkgruppe ist dabei von besonderer Bedeutung. Der Löwenzahn ist eine Pflanze, die sowohl als Unkraut als auch als Heilpflanze gilt. Diese Doppeldeutigkeit spiegelt sich auch in Lüpertz' Gemälden wider, die sowohl eine gewisse Schönheit als auch eine gewisse Rauheit aufweisen.
Perspektiven der Kunstkritik und Rezeption
Die Rezeption von "Bilder von Löwenzahn" war seit jeher von einer Vielzahl unterschiedlicher Perspektiven geprägt. Einige Kunstkritiker lobten die expressive Kraft und die malerische Qualität der Werke, während andere die rohe und unfertige Ästhetik kritisierten.
Eine einflussreiche Perspektive auf die Werkgruppe stammt von dem Kunstkritiker Werner Haftmann, der "Bilder von Löwenzahn" als eine "Mischung aus Informel und Expressionismus" bezeichnete. Haftmann sah in Lüpertz' Gemälden eine Weiterentwicklung des Informel hin zu einer stärker figurativen und ausdrucksstarken Bildsprache.
Andere Kunstkritiker, wie etwa Peter Selz, kritisierten die Werke als "zu roh und unfertig". Selz warf Lüpertz vor, er würde sich zu sehr auf die Geste konzentrieren und vernachlässige dabei die formale Komposition seiner Gemälde.
Eigene Beobachtungen und Interpretationen
Bei einer Betrachtung von "Bilder von Löwenzahn" im Original fallen zunächst die kräftigen Pinselstriche und die leuchtenden Farben auf. Lüpertz verwendet eine begrenzte Farbpalette, die vor allem aus Rot, Gelb, Blau und Grün besteht. Diese Farben werden jedoch mit großer Intensität auf die Leinwand aufgetragen, so dass ein Gefühl von Bewegung und Energie entsteht.
Die Komposition der Gemälde ist oft asymmetrisch und unregelmäßig. Lüpertz verzichtet auf eine klare Zentralperspektive und lässt die einzelnen Bildelemente frei auf der Leinwand schweben. Diese Kompositionsweise trägt zu dem dynamischen und expressiven Charakter der Werke bei.
In Bezug auf die inhaltliche Interpretation von "Bilder von Löwenzahn" kann man mehrere Ebenen unterscheiden. Auf der einen Seite lassen sich die Gemälde als eine abstrakte Darstellung der Natur verstehen, in der Lüpertz die Formen und Farben des Löwenzahns in einer freien und expressiven Weise interpretiert. Auf der anderen Seite kann man in den Werken auch eine gewisse figurative Komponente erkennen, die an menschliche Gestalten oder Gesichter erinnert.
Schlussfolgerung
"Bilder von Löwenzahn" ist eine komplexe und vielschichtige Werkgruppe, die sich sowohl in ihrer Entstehungsgeschichte als auch in ihrer Rezeption durch Kunstkritiker und Kunstliebhaber durch eine Vielzahl von Facetten auszeichnet. Die Gemälde sind Ausdruck von Lüpertz' Suche nach einer neuen und zeitgemäßen Bildsprache, die sich sowohl vom abstrakten Informel als auch vom figurativen Expressionismus abgrenzt.
Die unterschiedlichen Perspektiven auf "Bilder von Löwenzahn" spiegeln die Vielfalt der künstlerischen und kritischen Diskurse der 1960er Jahre wider. Während einige Kunstkritiker die expressive Kraft und die malerische Qualität der Werke lobten, kritisierten andere die rohe und unfertige Ästhetik.
Letztendlich bleibt es dem Betrachter überlassen, wie er "Bilder von Löwenzahn" interpretiert. Die Werke sind offen für eine Vielzahl von Lesarten und bieten dadurch einen reichen Nährboden für Diskussion und Interpretation.
